画里桃香，笔底情长：谢喜峰写意寿桃作品（18图）

　　晨起研墨，案头铺展生宣，指尖捻着狼毫，心里念的却是那枝挂着胭脂色的桃。

　　画写意桃，于谢喜峰老师而言，从不是简单描摹形质，而是与笔墨、与心意的一场对谈。

　　桃是国画里最讨喜的题材，寿桃寓长寿，鲜桃藏生机，单是那一抹红，便足以点亮整幅画面。

　　国画初学者画桃时，总执着于把桃的轮廓画得圆熟，用洋红调胭脂层层晕染，却画得匠气十足，没了写意的灵韵。

　　看了谢喜峰老师的寿桃作品，才懂写意桃贵在“写”而非“描”——笔锋蘸色，先以淡粉铺出桃的底色，趁墨色未干，重胭脂点染桃尖，水分的晕散间，桃的鲜嫩与饱满便自然流露。

　　那一点留白，恰是桃身的高光，像晨露凝在果上，活了。

　　画桃的枝与叶，又是另一番讲究。桃枝枯润苍劲，枯笔侧锋扫出老干，浓墨勾出细枝，转折处藏着筋骨，足以撑得起满枝的桃实。

　　桃叶则鲜嫩灵动，三五片成簇，墨色有浓淡，笔触有向背，墨绿中掺一点花青，叶尖略焦，便有了风吹叶动的姿态。

　　谢喜峰老师画桃，叶不密匝，枝不繁乱，只三两颗桃挂在疏枝上，留白处尽是余味，至此方知“少则得，多则惑”的道理。

　　更有趣的是给桃配景。桃枝间栖一只红嘴蓝鹊，翅羽用石青叠染，尾羽拖出长锋，红喙一点，便添了生趣；或是画两只绶带鸟，红羽翩跹，与桃的胭脂色相映，福寿的意头便藏在了笔墨里。

　　谢喜峰老师笔下的这些禽鸟没有画得工细精准，而且工写结合，几笔点出神态，与桃枝相融，便成了“鸟逐花香，桃因鸟艳”的意境。

　　纵观谢喜峰老师数十幅寿桃作品，每一幅的桃形、墨色都不同，就像每一次提笔的心境各异。

　　有时心畅，笔下的桃便色艳笔润；有时心静，墨色轻扬，桃也跟着疏朗。原来画桃也是修心，笔锋的轻重缓急，墨色的浓淡干湿，都是内心的映照。

　　望着宣纸上的桃枝，仿佛闻见了淡淡的桃香，从笔墨间飘出来，绕着案头的砚台，悠悠不散。这大抵就是写意的妙处，一笔一画，不止画物，更画心。

　　谢喜峰写意寿桃作品欣赏

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