杯酒释兵权是最浓墨重彩的一场，也确实演得好。朱亚文演的赵匡胤，眼角有泪光，那不是作伪，是真的对过往袍泽之情的怅惘。

　　但他举起酒杯的手，稳得没有一丝颤抖。

　　他谈笑风生里卸去的，是一个武人时代最后的铠甲，铺垫的是一个文人天下的开端。

　　这场戏，是全剧班味的集大成者。

　　什么是班味？就是深谙规则后的疲惫与妥协，和那份不得不为之的、冷静的残忍。赵匡胤身上这份复杂的班味，在那一刻几乎要溢出屏幕。

　　与之相对的，是钱俶这边的静水深流。剧集终于舍得把镜头给回这位名义上的男主了。

　　他在吴越的王宫里，处理着看起来琐碎的家务事。七郎临终托孤，他便将侄子认作亲儿。

　　没有金戈铁马，尽是些人情世故的掂量和平衡。这些，勾勒出了一个守成之君的困境。

　　钱俶的焦虑、权衡，他试图在强邻环伺中保全一隅安宁的苦心，变得具体可感了。

　　他身上是另一种班味，那种守业维艰的如履薄冰。

　　说回那场杯酒释兵权，好是好，却也像一面镜子，照出了该剧一直以来的拧巴。

　　为了衬托赵匡胤此举的英明和不得已，编剧在前面加了一段文臣死谏要求严惩滥杀将领的戏。

　　可是这样一加，就变了味。

　　这个桥段近乎编剧作妖了，因为史实恰恰相反，赵匡胤没有严惩那位将领。

　　剧集在此处牺牲了历史的真实，去成全一个更简单直白的戏剧逻辑和明君形象。

　　这就让人不禁想起该剧开播以来的争议：由于太想讲一个宏大的、主题先行的故事，以至于常常让历史的真实人物和事件，为该剧的终极主题让路。

　　好的历史剧，人物应该是长在时代土壤里的树，枝干脉络自有其生命。

　　《太平年》有时却让人感觉，人物是设计师手中可被摆弄的盆景，姿态要服务于整个园林规划。

　　两个图层的撕裂感，到了剧集尾声也未能完全弥合。

　　当赵匡胤在汴京皇宫里演出一场温情脉脉又杀机四伏的政治表演时，钱俶的爱情戏码依然显得有些抽离于乱世的残酷。

　　这种割裂，让观众的沉浸感时常被打断。

　　但话说回来，追到43集，我反倒有些释然了。因为这部剧从一开始，就没想做成一部人人都能轻松入口的爽剧。

　　有人赞它良心制作，有人批它晦涩难懂。无论如何，在如今满是仙侠玄幻、甜宠古偶的荧屏上，还能出现这样一部愿意沉下心、哪怕不惜冒犯观众，去触碰一段冷门复杂历史的作品，总还是值得称道的。

　　该剧的野心，本来就在于呈现一幅五代末季的群像，逼着你去正视那段历史的混乱和偶然。

　　钱俶的平静，底下是惊涛骇浪。赵匡胤的决断，背后是五味杂陈。

　　看懂这份不得已，就看懂了这几集，乃至整部《太平年》试图传递的那份苍凉体温。

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　　本文标题：《太平年》41-43集：赵匡胤的这杯酒

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